外形:吸取国家大剧院教训
傅海聪说:“歌剧院最难处理的矛盾,是抽象和具象,国家大剧院最终设计成巨蛋造型,过于抽象,网上有些争议。我们在设计重庆大剧院的时候,就吸取了这个教训。”
通过一系列思考和争论,他们设计的大剧院呈帆船造型,屹立在江北嘴,三面环水。傅海聪说,这种设计大量采用了片状墙壁,所以从远处看,除了像帆船,还像岩石,这也符合重庆的定位,符合重庆人的性格特征,这种设计在抽象和具象之间找到了平衡点。
色彩:独特的翡翠效果
重庆大剧院外墙全部覆盖一层玻璃,呈淡绿色。傅海聪说,这是为了追求独特的翡翠效果,晶莹剔透,轻灵漂浮,能够从外形上减少建筑物体量,和水融合。
为了达到这个效果,重庆大剧院的外墙玻璃装了两层,内层白色,外层淡绿色,并留有一定的缝隙。两种玻璃还可以遮挡夏天的阳光,吸收热量,实现通风换气。
外边那层淡绿色玻璃费了很大周折,德国的设计师原本要求从欧洲进口。由于太贵,傅海聪力图国产化,经过多次试验,最终选用了青岛一家玻璃厂生产的玻璃。
灯光:可以悄悄升降
许多人也许没注意到,大剧场穹顶的97盏大吊灯可以升降。穹顶很高,达34米。当观众进场时,这97盏圆形吊灯降下来,离观众很近,营造出富丽堂皇、美轮美奂的效果。演出开始后,为了不影响观看,这些灯组就悄悄升上去,隐藏在穹顶。
大剧院外墙的装饰灯,中方和德国设计师发生了争执。傅海聪说,德国人希望纯净、自然。而中国人喜欢热闹,希望色彩变化丰富一些。最终采取了德国人的意见,外景灯全部选用普通的LED灯,只发出白色灯光,只在光线强弱上有所变化。
内装饰:追求人性化
傅海聪说,现在有些建筑,为了追求豪华,贴金贴银,效果不好。重庆大剧院没有这么做,内装饰基本没有使用金属,采用最多的是木制线条,用原木的暗红色,营造出喜庆效果,同时让人感到温暖,虽然不怎么高贵,但很有品位。
大剧院里边的坐椅和音响,也非常注重人性化,力图让演员用原声演唱时,声音能清晰地传到每一个角落。傅海聪说,我们考虑了多明戈等歌唱家的演唱习惯,假如这些顶级的艺术家到重庆来演出,不愿意使用麦克风,重庆大剧院能满足他们的要求。
(编辑:夹心)
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