丁平：不断超越自己 开创照明设计新纪元

　　丁平，英国伦敦大学比较文学硕士，英国斯坦福德大学设计管理硕士。丁平女士擅长照明设计与设计管理。具有丰富的照明设计经验，先在英国LDPi从事照明设计工作，后被派至北京城里LDPi中国分部。目前在北京负责公司在中国的项目。2010年9月10日做客新浪乐居，为我们讲述了她自己在照明设计中的奋斗历程。

　　2002年，自成立LDPi中国分部以来，她受LDPi英国总部委派做为中国区域总经理，在北京工作。目前，她领导着北京的设计团队，确立了中国办事处与日俱增的声誉和业绩。

　　丁平女士曾被清华大学继续教育学院邀请，为设计专业学员就设计管理进行讲解;2006年她被聘为中央美术学院建筑学院照明设计客座教授;她就照明设计著述了文章并得到发表;照明界及地产界的多家媒体也对她进行了采访。2006年她受意大利《LuceeDesign》照明专业杂志的邀请成为该杂志在大中国地区的专业技术顾问。

　　丁平女士带领LDPi中国团队，在照明设计的道路上每一步都走的踏实，每一个细节都处理的严谨，LDPi不断完善自己，不断超越自己，开创照明设计的新纪元。

　　在中国参与项目：
　　北京香格里拉大饭店、凯德置地大厦(北京)、来福士广场(北京)、裘马都(北京)、新华保险大厦(北京)、北京望京商业中心(北京)、山水文园(北京)、金地国际花园(北京)、广西大厦(北京)、丽都水岸(北京)、诺富特燕苑国际度假村(北京)、香江雅园(北京)、天津泰达立交桥(天津)、天津时代奥城(天津)、杭州良渚博物馆(杭州)、浙江鄞州核心规划区(宁波)、广州清远后花园(广州)、广州新火车站(广州)。

　　以下为访谈实录：
　　主持人：我了解您以前在英国是学比较文学的，后来为什么要选择照明设计的呢?

　　丁平：其实学文学是我的兴趣所在。但是比较文学这个专业就业比较困难多数要走研究的路，要取得较高成就需要继续深造。我那时暂时还不想念博士学位，设计是我的另一个兴趣所在，所以开始攻读设计管理的硕士学位，工作也就自然转到设计这个领域了。

　　虽然我的第二个学位是设计管理，但是我在整个研究生阶段比较注重的是室内空间的研究，做了很多这方面的案例分析和调研。机缘巧合，毕业之后在英国一家照明设计公司(英国LDPi)就职，公司总部在爱丁堡。我在这个公司跟我们的设计师又从头开始学习照明技术。就这样从工作当中很自然地转到照明这个方向来了。

　　主持人：之前是想做室内设计，最后做了照明设计?

　　丁平：对。实际上就是一个机缘，因为在英国很多研究生毕业后就遇到了就业困难，我在那边算是比较幸运，刚毕业就找到了这份工作。可能是我在念研究生的时候，跟英国的很多公司有接触，也认识了很多从事这一行业的人，于是就进到这家公司，这个公司的设计师他们都很资深，大多拥有二十多年的设计经验，他们带着我重新学习，做专业训练，后来到北京来做项目，然后就留在这里了。

　　主持人：您觉得照明领域最吸引您的是什么?

　　丁平：因为光是可以看得见但是摸不着的，所以它吸引人之处就在于它每一次都是不一样的，因此挑战性很大。在每一次的项目实践中都会发现新的东西。如果作为一个设计师去做照明设计，你会发现每一个项目你都学到了很多新的东西。因为光跟每种材料所发生的作用都是不一样的。而且光这种载体本身就很吸引人，你会自然而然地被光所吸引，特别是当进入到这个领域之后，用专业的眼光再去看很多东西，就会发现它会一直吸引你往前走，好象没有尽头的那一天。我们的每一天可能会很累很忙，有时候甚至很绝望，但是从来不会沉闷。

　　主持人：因为不同的灯光可以搭配出不同的心情?

　　丁平：对。而且你所见到的客户群也是不一样的。

　　主持人：您在2002年回国至今，作为一个女性照明设计师，您印象比较深刻是哪些经历?能具体谈谈吗?

　　丁平：其实做设计，我觉得女性和男性的区别，可能在于女性的体力没有男性的好。因为我们这个行业既需要有脑力，又要有体力，比如白天开会晚上试灯，所以它是一个白天晚上都干活的行业。有些项目需要你必须到现场，等天黑再去试它的环境怎么样。这是一方面。

　　第二方面，我发现一个特点，其实我们在工作中没有感觉到男性和女性性别的区分，但是会有这种状态，比如开会的时候都是以男性为主，有时候就我一个女性坐在那边，这种情况也有。但是如果你从一个专业角度出发的时候，他只看重你的专业性，如果你的专业背景够，如果做的东西够好，他一样会很尊重你。所以，我感觉在照明设计这场长跑比赛中，体力一定要够。

　　主持人：一般来说，从女性角度来看一些设计，特别是像灯光这种比较感性的东西，是不是有不同的感受?

　　丁平：可能在照明设计这个领域里，从事照明设计的女性确实比男性数量多。在国际上非常活跃的设计师里面也有男性和女性。而从设计角度方面来说，可能女性的设计更柔美一些，但我不太一样，因为我是一个比较理性思维的人，所以我做的东西甚至更简洁一些。

　　平时我不太喜欢一个空间里摆放很多东西，像女性喜欢在家里摆一些小玩意，各种装饰性的东西，我个人虽然比较喜欢佩戴首饰，但是我希望在我的家里一件家具都没有，我希望整个视觉视线范围特别干净。

　　主持人：我发现好多设计师都是喜欢挑高多少米的房子，屋里白白的，感觉特别舒服。

　　丁平：其实现在不管是做文案，做媒体还是做设计，可能我们每天接触的信息特别多，这个信息不仅包括电子信息，还包括视觉信息，比如满眼的广告、报纸，反正你离不开这些东西，你虽然不找它，它也会自然而然地出现在你的工作当中。在我们工作当中，作为设计师，我们每天一醒来就要面对问题，因为我们接来的设计案子，就是因为客户不知道怎么做才交给你做，事实上他也是从一个解决问题的角度出发。所以你每天面临的都是大量的各种各样的信息。所以我比较喜欢做的就是把这些杂乱的东西剥离出来，让自己集中精力在案子上。尽管电话、短信、微博、博客全都在你身边围绕着你，像尘土一样。

　　所以我们会在人为的小环境里面给制造一种安静和干净，比如我们公司的车里要求特别干净，也不会有音乐。比如在家里，什么都没有，干干净净的，我们公司是很多设计师去了之后觉得特别干净的公司。我不太相信在一种杂乱无章的环境里能帮助你更好地激发创意，我看到有些设计公司可以在那种环境里面工作，特别随意，甚至我有一个朋友的公司还有鸟叫，很舒服，但是我在那种环境下是没有办法集中思想的。

　　由于我是这样的性格，所以我的设计作品都比较理性，所以在设计当中并不会看出来有特别女性化的东西。

　　主持人：照明设计师在项目实施中需要与客户、建筑设计师沟通，整个过程中您认为哪个环节最痛苦?因为我觉得跟客户沟通会是比较负责的事情。

　　丁平：我个人而言，在刚开始的前几年是特别痛苦的，因为我在国外大概住了十几年，由于思维方式上的反差，大部分痛苦来自于对这个项目背景或者社会背景，或者每个人成长的背景不了解。但是通过这几年的接触和努力，我觉得现在更能理解客户的分类以及客户为什么会有这样的想法，以及客户的一些需求。包括一些建筑师和室内设计师，他们的一些个性化的东西，以及他们为什么会提出来那样的要求，还有大部分的沟通困难在于彼此不了解各自的工作流程。

　　对于刚刚开始做设计的人，前几年他一定觉得困难，因为这个困难不仅仅是专业上的困难，还包括在他的阅历上以及他与人沟通的方式上，比如好好的一句话，可能别人说出来就很好听，但是另外一个人说出来就不好听，比如他问你今天能不能交图，你可能会告诉他我的图一部分还没有做完，但是有一部分已经做完了，我先把做好的空间交给你看看。还有一种方法就是你能不能把这个图交给我，你说不能，因为我没做完呢，你也传达了一个信息，但是你听到这种说法可能心里就会不舒服。所以人与人的沟通就在于你是否能够站在这个项目的立场上，针对这个项目的情况去跟他做沟通。比如甲方说你一个星期能不能做出来，我会说做设计，需要设计，需要思考，这个过程是需要时间的。这在整个项目中，我觉得作为一个灯光设计师，每个的协调都是一个困难点。

　　主持人：但还是有办法解决。

　　丁平：这就在于设计师的专业知识要够，对项目的把控能力也要够，而且对客户的了解也足够。要达到这三方面是需要时间去积累、用心去学习的。

　　主持人：您既是一个照明设计师又是一个企业经营者，您更钟爱于哪一个角色?哪一个角色您又更游刃有余?

　　丁平：我更忠于设计师这个角色，其实现在在公司大部分的事务我已经不管了，我们设有有总经理，可能他管的东西更多一点，比如工作进程，员工的管理等。而我可能把更多的精力放在客户的沟通、以及对案子前期的把控上，还有后期的工作。同时我还做一些工作，今年我们与北京市东城区政府合作，为北京地坛打造了一场灯光秀，展出时间从8月16日到8月22日，16件作品以光的形式表现，是一种新兴的视觉艺术表现。我们每年都会做一场比较大的光文化推广活动，推广我们照明领域。因此我的工作大概分为两部分，推动光文化，以及把我们的案子做好。