现场直播：2011年“金手指奖”颁奖报告会暨庆典晚宴

演讲报告时段主持人:中国照明学会副理事长邴树奎老师

　　主持人 邴树奎：谢谢陈总的精彩发言!现在是我们获奖企业代表主题演讲时段，下面这一部分时间就交给我们中国照明学会副理事长邴树奎老师为我们主持演讲报告时段，掌声有请!

　　主持人 邴树奎：各位来宾，下午好!接下来进行学术交流，首先请东莞勤上光电股份有限公司章道波副总经理做报告，他报告的题目是：照明难以承受的文化之重。大家欢迎!

勤上光电研发部副总经理 章道波
（演讲主题：照明难以承受的文化之重）

　　章道波：各位领导，各位来宾，下午好!刚才邴老师说是学术报告开始，应该来说我下面的话完全谈不上学术交流，只是这么十几年在照明界混的一些感触。

　　为什么叫照明与文化的关系?因为我们非常明确的感觉到，照明界尤其是在照明设计界，在这个圈子里面文化这个词越来越时髦地被应用，时髦这个词很可能是一个贬义词，如果是这么理解，我向各位道歉，本人也算是照明的一个设计师，按说我们不是想把文化这个词去做贬义的想法。

　　我们看照明和文化之间到底有什么样的关系?首先我们看一下光的文化属性如何。第二，灯具的文化属性。第三照明的文化属性。第四，难以承受的文化之痛。这四句话将贯穿我的整个演讲。

　　关于光的文化属性。光本身不具备文化属性，无论是自然光还是人工光，在欧洲是这个闪电，在中国也是这个闪电，在美国也同样，灯泡用到中国来跟用到其他地方，灯泡是光源，谁用它，它发出光，本身来说不具备文化，作为我们感受到的光，在空间上以及在环境里面，这个光是否具有文化属性，这个题有稍微点点破了。

　　就自然光本身来说，是没有文化属性的，比如用到不一样的空间里面，我们感觉到的光有所不同，光的属性不来自于它本身，而是来自于光照明的环境、载体，这样我们的定义就非常明确，光是具有文化属性的。

　　第二，灯具的文化属性，灯具作为一种器具，作为一种人们创造出来的这么一种器具，它本身是可以融入人的个性，人都是有民族，有地域，有文化的差异性，它往往因为人的文化因素而具备了文化的特征。比如说，这两种灯具，我们一看就明白了，他们所处的文化和地域是有所区别的，这种区别我们可以称为文化属性。但现在照明产品已经完全消减了民族地域文化的差异，这两个照明大家非常熟悉，这两款灯具如果就现代的造型和设计元素来说，它具备了德国的元素在里面？一个非常精致的灯具，我们可以说它很德国，但日本人做的同样精致的灯具，我们是否就说它很日本呢?或者说是中国做的，就说它很中国呢?这些词本身并非是它文化的含义，灯具到了现在，假设把它作为现代因素来考虑，不再赋予它民族的、区域的风情和含义，那么它的文化含义也非常小。关于灯具的文化属性是一分为二的。

　　第三，关于照明的文化属性，照明的定义是很广的，照明是产生光，运用光，控制光的技术，照明的设计是让光与人联想的艺术，所以照明这里面有艺术和技术两者相融，如果用光是技术，我们说文化是没有文化属性的，照明手段就是光，光没有文化属性，如果纯粹从这个意义上来说，照明也许就是没有文化属性。这张图大家一看就知道是左边是樱花，右边是日系的建筑，如果左边画成梅花，右边画成中国的建筑，没有等光，也可以完全延续下去，文化属性是没有改的，如果樱花代表日本，梅花代表中国，建筑我们换成纯中国的建筑，这个时候场景一看就是中国风，照明没有给这个场景带来所谓的文化的改变，而只有被照场景自身的改变在改变着我们所谓的文化属性。

　　照明从用光的技术来说，我们认为它是没有技术的，但照明是用灯的艺术，灯具有文化属性，因此照明也就具备了文化的差异，也就具备了文化的元素在里面。这两个灯，左边看很中国，右边的图片一看很不中国，用什么风格来描述这盏灯，在巴塞罗那的大街上我们看到这样一盏灯，灯本身是发光的，但灯最主要的一个元素就是造型，在这个灯具占了主要的因素，而不是光占主要的因素，他们发出来的光来说这两个灯没有任何区别，我们也现场看过这两盏灯所发出来的情况，左边这盏灯上面发光的是小房子的灯头，一个是在中国的北京安定，一个是在巴塞罗那的大街上，这两者地域、民族相差如此之大，如果我们把灯具本身看作照明产品有效的组成部分，那么这个照明确实具备了文化的属性，但光这点，其实沃勒还可以有所修正，灯具的文化差异也是很微弱的，这张照片似乎是国外的，因为里面所有能够表现出非常明显特征的东西都已经没有了，这剩下这一盏灯，造型挺古代的欧式，这个产品可以在中国某一处园林，也可以是在欧洲的某一处园林，实际上它是欧洲的某一处公园，而在国内见过很多次，所以灯具的文化差异也是很微弱的，并没有强调说这个灯只能放在这里，不能放在那里，在照明里面这灯放在任何地方发光是一样的，但文化差异是微弱的。

　　作为视觉上一种工具，照明实际上是无视照明载体，用这样一张照明情景，一个湖，一个栈桥，以及一盏灯，黄昏夕下，很温馨的感觉，这样的感觉有文化的属性吗?在北欧它是温馨的，在赤道也是温馨的，我们也可以看到马尔代夫靠近赤道，也可以在日本同样用这样的方式，作为视觉的工具，仅仅是满足功能的情况下，对照明的载体是无视的。

　　这个照明景象应该是大家都见过的，很明显，作为建筑类的产品，它本身是具有强烈的地域文化属性，但照它和照其他的建筑，从灯来说需要文化底蕴吗?我们去考虑它是古罗马的，古希腊的吗?最现代化的建筑我们也是这么考虑的，用这样的灯具，照明方式去解决这样一个场景的照明，这里面照明仅仅是一个工具，它对于载体其实不存在必然的一种意义。

　　这两张照明很美，两个地方文化特征非常明显，但照片本身具有文艺差异吗?用的光色是一样的，找的照明方式也是一样的，完全不同的载体，本身的文化特征是明显的，但照明并不具备用灯和用光方面的文化差异，即使我们把照明作为欣赏对象，我用了一句话，实际上也鲜有文化属性，大家去过溧阳可能就看到过这样的情形，在广东搞灯光节也同样可以用这种方式，右边模拟英国灯光节，这种灯光你说它是日本的，是美国的?还是英国的?这些灯光和照片设施是被欣赏对象，这些对象很有可能富有文化含义，但实际上他们也并不是如此强烈，比如这三张图片，这个非得是美国的吗?这个非得是英国的吗?不是的，这些人的形象换了之后，在很多现代都市包括古老都市里面都可以用，因此，设计师的风格比文化特性更容易得到体现，但设计师的风格中具有多少文化差异?两种不同的设计风格，右边用几盏灯方式感觉很暖，而左边我用了偏冷的光，一种用面，一种用点的方式，一种用平和的方式，一种用强烈的方式，这是设计师的个人风格，体现这种光跟照明风格无非就是明暗、轻重、冷暖、浓淡、节奏、韵律、锐柔等等，这些东西都是属于设计师个人的，设计师之间的个人区别以及他们所处的文化区别更为显著。

　　照明时代属性的差异也比文化属性的差异更为明显。我们看一下这张图片，用极高的色温做了照明方式，右边是点光，一种是面光，一种是点光，这实际上是时代的差异，很早以前我们能够点燃一支蜡烛，它都是以点来发散的，只有到现在，利用种种科技才把光变成线，变成面，所以古代和现代这样一种风格的变化更大，所以我们现在经常在讲文化，但它的问题在哪里呢?

　　第四，就是照明难以承受的文化之重，一个产品是仿古的情况下，里面所有的设计方案毫无疑问都说这个是什么的，用的灯还是一样的。这两个灯是有理式的，绝大多数的照明设计师因为有文化，这么一个重要的元素里面，所以我们经常把精力放在搞出一款有文化灯出来，光怎么是次要的，但灯是怎样的，比如是现代的就可以放在现代的场景里面，这就呈现了简单的最初文化层次。照明手段能够采用得很语言和词汇向简单的技术指标转变，那就是色温，从光的角度来说，这两张图你看不到它在用光方面的区别，左边、右边两都是同样的文化，你怎么来区分他们之间的区别呢?金字塔原来用的光是点式的，而现在是面光，很现代的建筑加上现代的灯具，这里面有没有文化的背影呢?背负文化之重，国家大剧院会不会被做成一个灯笼呢?放在首都天安门的大剧院的灯会不会做成灯笼呢?在照明里面，我们不应该有太多的文化，比如国家博物馆的建筑是这种风格，我们用光又是什么样的?

　　接下来放几张照片上大家振奋一下，这两个的载体是不一样的，一个是中国的，一个是西欧的，一个是旗袍，还有一个是我不知道的什么风格，这个在用光方面没有任何区别。最后我想说的是，赋予照明沉重的负责负担，某种意义上是为了隐藏对光的把握的无力感，因为我们用光的能力不足，所以我们要抓一些关于文化的概念来给我们自己承担太多。在流传的文化渊源之后，一切回到起点，最多在灯具外观上做些文化修饰，这难道是照明的文化内涵吗?谢谢大家!

乐雷光电技术（上海）有限公司　董事长熊克苍

　　邴树奎：感谢!接下来有请乐雷光电技术(上海)有限公司董事长/总经理熊克苍为大家做报告，他演讲的题目是如何提高LED产品及控制系统的可靠性。

　　熊克苍：各位领导，各位新朋友，各位老朋友，各位贵宾，大家下午好!刚才听了章道波副总经理的演讲，我觉得很沉重，他说照明没有文化，做了24年的照明，难道说是国家24年来照明都没有文化?这是蛮悲哀的。今天下午很高兴能够在这个讲台上，参加金手指奖——中国照明行业年度大型评选活动颁奖报告会暨庆典晚宴，在台上一方面我心情很沉重，为什么沉重?我一方面恭喜今天榜上有名的企业，一方面也要提醒大家五年、十年、二十年之后你还能不能站在这里。我前段时间看过几个数据，上过MBA教材的公司，过去有80%的公司消失、倒闭、破产了，乐雷也是一个中国中小企业，大家知道中国中小企业的寿命有多长吗?3.7年，大家记在心里面，写下来，中小企业的平均寿命是3.7年，欧美是10年，为什么有这么现象呢?我说为什么今天伤了“金手指奖”的不要高兴得太早，对你来说是一个大挑战，乐雷再过十天就满5年，已经超过了平均寿命。为什么中国中小企业的寿命只有3.7年呢?不是因为你的团队不好，不是因为你的技术不好，不是因为你没有资金，是因为你不诚信，你不道德，所以诚信跟道德的差距就是在这里，如果你一年可以做到10亿，还是十年可以做到10亿，如果让我选择，我宁愿选择十年做到10亿，而不是一年做到10亿。

　　我今年再次回台湾，我看台湾的商业周刊十几年了，我回台湾也邀请他到上海乐雷演讲一个小时，中小企业如何创业，把他的亲身经历跟我们团队来做分享，他讲了一句话，他说你创业的最初的用意是什么?就是要赚钱，赚快钱还是要经营企业，这也是让我在想乐雷走过这五年是靠什么，刚才章道波说做照明没有文化，没有文化没关系，我们对社会要贡献，对团队要贡献。我不讲文化，不讲产品，我讲经营管理。

　　乐雷这五年做什么?一个中心，两个基本点，我已经中国化，一个中心就是做产品的可靠性和产品的质量，售前、售中、售后要做好，平均年度故障率，07年做到3%，今年是0.8%，希望到2015年能够做到0.1%，1个百分点是不及格的。

　　乐雷从07年开始对每个工程都要做统计，就是评故障率，超过1百万都要做统计，要我的团队来反思，为什么做不好，哪里做不好?乐雷今年应该可以做到0.7%、0.8%，为什么这0.6%要花4年的时候，因为这更难。乐雷到目前有450员工，有30多个办事处?，有些人说乐雷这么小的公司，一年营业额才1亿多一点，为什么设30个办事处?

　　乐雷跟产生相关的所有零配件一定是最好的，包括LED，因为你没有好的LED你就做不出好的LED出来，你没有好的配件就做不出LED产品出来，乐雷95%用飞利浦的流明，所以我说我们比飞利浦还要飞利浦。乐雷的团队我刚才讲了，除了诚信不诚信，道德不道德，很重要，你还要一个好的团队，我宁愿十年做10个亿，不是一年做10个亿，为什么?团队成长需要时间，你起来快，你倒下去也快，所以我们的团队，我的团队在十年左右，都是在传统照明和LED照明这块的。

　　大家也知道，LED的一些重要关键因素，包括光效、光衰以及寿命。LED横流驱动很重要，为什么重要?标准很重要，里面用的电流、芯片、变压器都很重要，你要有好的零配件才能做出好的驱动，我们的标准要定高一点，比如乐雷驱动环境温度定75度。

　　工业级驱动设计，大家做这方面的同仁应该很同意我的看法，按照这个标准做出来(见PPT)我的成本至少80块钱，当然在市场上20块、15块都可以买得到了，但它的寿命很短。啊防雷电、防经典的设计标准这是非常关键的，防水透气螺塞，我们用专利技术，平衡内外压差的透气螺塞。隔离电气通路的防负压电缆电线专由技术，如果没有这个技术，很多水汽就从电线中进去了。对LED来说这些技术是至关重要的。

　　这些一点一滴对可靠性的改善，因为LED是一个新行业，你没有可以学习的对象，你就要靠自己，我不断去改善，不断去找问题，不断去改善，你才能不断进步，你的可靠性才能不断做好。乐雷从室内到室外99%都是做LED景观照明，乐雷这几年LED都做景观照明，如果有公司人人都会做，样样都第一的，我可以跟你讲，很难。所以乐雷景观照明，整个系统，包括投光灯系列、轮廓灯、地埋灯、水下灯等等，乐雷全球景观照明LED产品系列最齐全，为什么有这样的成绩?因为乐雷至少每年投资250万人民币。

　　这是乐雷这两天所做的一些工程，这是广州白天鹅酒店，各位领导如果住过白天鹅酒店，就是我们去年所完成的工程，这些是我们的项目(见PPT)，包括广州星海音乐厅，台湾馆，包括水下灯等等。乐雷在无锡灵山从08年开始完成无锡灵山白宫二期。将近四年的时间，平均年度故障率只有5个百分比，这个无锡灵山五印坛城项目，也是乐雷做的。

　　这是科技的进步，你到五印坛城点一盏灯，你可以选任意一个号码，它就可以跳出来。这是成都仁恒置地项目，也是乐雷做得最好的项目之一。这是成都仁和春天项目、成都丰德完万瑞中心，这是采用点光源来做的。这是成都天府广场项目。这是重庆金融街，这是天津泰安道一号院项目，目前LED做景观照明应该是非常适合的产品，因此慢慢的会被LED取代掉景观照明。乐雷很高兴，在辛亥革命一百周年的时候，完成了万达中心和威斯汀酒店项目灯光设计。这是广州钦州体育馆，乐雷在创意点亮灯光节的时候也有一个案例，在北京做的都是小品，在广州做的都是大品，因为灯光节在中国未来应该是非常有机会的。这是用回收的光盘来做的LED景观照明(见PPT)。

　　非常关键的是工程项目到系统管理，从售前、售中、售后到经销商，乐雷目前有30个办事处，就是为业主负责，为经销商负责，为设计师负责。乐雷有52个人专门做系统管理。我刚才讲了，乐雷希望在6年之内能够做到故障率千分之一，包括乐雷的外协团队IQC来支持乐雷，包括系统项目管理。