一直以来博物馆的博物馆展陈设计中存在一个重要又复杂的课题，就是光害问题。我们通常在文物的展陈用光时，很注意考虑灯光的照射效果，却经常忽视光对文物的伤害。许多文物即使在正常的光线下也可能引起损坏，哪怕损坏并不严重，但这些损坏也是永久性的。这不仅影响观赏效果，而且会给国家带来难以估量的损失。因此，对于各种对光照敏感的文物，其照明设计决不能以为满足视觉条件就行了，而应该特别重视展品的保护，避免受光辐射的损害。这就使得我们在文物展陈过程中产生了一个矛盾，既想要更好的烘托文物特点，那就必须用光，可是，只要有光的作用，就会对文物尤其是光敏性文物产生伤害，所以博物馆展陈中的文物防光问题就成为我们必须要解决的问题。

　　目前国家出台了涉及博物馆展陈照明的一些标准，但这些标准并不具备全面指导我们在防止博物馆展陈照明中的光害问题。对于博物馆来讲，展陈文物的主要是展厅，其肩负着陈列展示、观众活动、文物保护等多重职能。所以在展示照明设计过程中不但要为观众创造良好的视觉环境，提高展品的照度，还必须妥善地保护好这些珍贵的历史和文化财产，尽可能地使之免受光学辐射(包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射)的损害。陈列区的无光害照明设计既要满足文物展品各对象以适合的光分布需要。又必须减少陈列过程中光线对展品造成的损害和不良的光环境对观众产生的危害。

　　一、光对文物展品的危害

　　博物馆文物展陈过程的光源，主要分为自然光和人工光。自然光主要是指因博物馆自身建筑结构考虑光效而引入的外界自然光源，基本上是太阳光。人工光，指因为陈列表达需要而增设的烘托主题人工照明。基本上是各类灯具发出的光源。

　　而由光作用引起的损坏主要可分成两类:热效损坏和因光化反应而引起的损坏。热效损坏是由于光源中的红外线引起的。红外辐射引起局部热效应,使得辐照物体附件相对湿度发生变化,从而导致文物的收缩、变形或开裂。[1]光老化引起的损坏为色变、质变之类的可见损坏。虽然光只能损坏它所到达的物体。由于大多数文物

　　表面不透光，所以光的主要作用是使表面变质。而表面正是许多展品尤其是书法、油画、绘画、壁画、纺织品的精华之所在。所以说，在光的照射下所有的有机材料都处于危险之中。(“有机材料”这个术语包括动植物中所有的有机物质，例如：纸、棉花、亚麻、木材、漆器、羊皮纸、丝绸等。)此外，由于化学结构类似，几乎所有的合成染料和塑料都属于有机材料范畴，也要必须注意，光照不仅引起颜色的变化而且加强这种变化，如纺织物变朽以及对一些颜料溶剂的破坏。

　　当然，由于石料、金属、玻璃和陶瓷等一些材料情况特殊，受到光照的影响较小，或者对于木材、骨头或象牙来说，如果其表面颜色无关紧要，但在光对于文物的伤害还是存在的，而且也是永久的，只是程度较小而已。由以上讨论可知，光危害在文物展陈使用中的危害是不言而喻的，光危害不能通过保护手段恢复或根本改变，所以在陈列过程中将这种光危害降低到最低程度。

　　二、目前主要文物展陈的防光措施及问题

　　从光辐射对文物危害的角度出发，文物应避光保存，但作为人类历史文化见证的文物， 又不可避免地要进行各种展出活动，即文物要进行利用，如果不利用就失去文物存在的意义。因此，文物在展示和陈列过程中要实施一系列的防光措施。目前对于文物防光的主要措施有:

　　1、减少文物的展出时间

　　文物不仅有历史价值，在目前他也有社会价值，所以文物不得不对公众展示。通过减少文物的曝光时间。如采用(1)对文物有限展出(; 2)或仅在有观众时照明(; 3)尽量使用复制品的方式。这种方式虽然在一定程度上减小了光对文物的伤害，但这是以牺牲观众观赏为代价的一种措施，甚至于有些珍贵的文物人们可能永远没有机会德见。

　　2、灯光的控制

　　在文物展陈过程中，光害大多来源于人工照明。为了减小伤害，一般会采取降低照度，调整照射角度增加光照的距离以及为灯具假装滤镜等措施。同样这些的方式也有问题，由于照度的降低，光照的距离的增加，展示的空间的可视环境受到影响，观众长时间的呆在这样的空间，容易产生视觉疲劳等问题。

　　3、展陈过程中的人员监控

　　在展陈过程中，为了防止因为光源的不稳定或者观众的失误而导致光对文物展品的危害，博物馆的会派专门的工作人员，在现场巡逻，随时关注着文物展品周围的变化。不过这也增加了许多博物馆的运营成本，特别是一些综合性博物馆，人员费用的支出成为其最主要的负担，而其他如，购买文物、科研、场馆改造的费用都会受到影响。