进入艺术馆,首先映入眼帘的是概括主题的大幅运河场景写实油画。巨幅油画使观者从浮躁的现实尘世踏上一叶游历历史长河的扁舟。这里在空间上是由外部空间转换到内部空间的节点,因此,室外照度和室内照度适应性转换的生理要求;光色、照度、均匀的分布,随季节,随时间变换的艺术要求;可以均匀的进行线性照度调整的技术要求,给灯具提出苛刻的条件。如果不是让光承担如此复杂的任务,我们可能从来不会对灯具性能有如此深刻的认识,然而正是艺术的发展推动了颜料与画布的发展,推动了电影胶片还原技术的发展,推动了人们对艺术审美要求的发...
灯光下呈现的纤夫雕塑
博物馆照明设计从来不是单一目的和被动式的,更是要在行为上给予观众一种内在的呼应与支持。在运河文化艺术馆的照明设计中,设计方采用的单灯寻址控制系统使小流量观展活动中灯随人亮,人走灯熄。这决不是个单纯的技术应用问题,也不是单一的节能考虑,首先是环境与观众的交流互动,当空间曲折转换之时,历史带给人们的思考是在观众脑海中一幕幕的呈现出来的,那么,让光成为意识流的伴随者,让光跟着观众的脚步、思想、甚至眼光一步步前行,这是一种陪伴与对话。是排除讲解、导示、说明等手段而纯粹语言的一种形式。屏避背景中其他的语言形似的干扰,静听眼前的画作娓娓道来。而此时,LED灯具的快速响应能力与无级调光能力无疑是传统灯具无法企及的。
纵观运河文化艺术馆的环境设计、展陈设计、灯光设计你可以发现,在没有震撼中外的国宝级展品,没有大规模投入的仿真场景,没有多媒体演示带来的眼花缭乱时,只有画作才是唯一的场景,只有平静的内心独白才是真正的观众,只有一束精准的投光才是真正的解说。
我们对展陈和照明的关系可以、应该而且必须向更深的层次迈进。
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