“多种“主义”的艺术空间”!一圆,二方,三弧,四柱型,2012年央视春晚的舞美设计就是在这样看似简单不能再简单的造型语汇中去完成的。
二, “360度全景舞台,观众成为演员”在春晚舞台中的呈现:
艺术作品的接受者是艺术作品共同的创造者。2012年央视春晚的舞美设计,打破常规,观众成为演出中重要的一部分。观众参与表现为观众与演员的接触方式。具体体现在三个方面:1,空间接触:指观众与演员处于同一空间中;2,心理接触:指观众与演员体验的一致性,3,动作接触:指观众介入于戏剧行动中。这三种接触方式是不同的,但又是不可分割的。他们之间相互依存又相互影响。此外,每一种接触方式内部又呈现出种种差异。在心理接触中观众与角色的审美距离可能缩小,也可能扩大,前者产生移情机制,后者则使理性的判断占上风。动作接触也可以区分为一系列不同的等级,观众可能只是扮演一个消极的角色,如在2012年央视春晚舞台上,观众(演员家属)作为被请来的客人坐在观众席餐桌的两旁,其实他(她)们什么也不用做。也可能要求观众完成一些简单的形体动作,如航天英雄杨利伟拜年贺词等。或者在演出的某个时间段内由演员和观众共同完成某些戏剧行动,如魔术师刘谦与胡可和沙溢在观众席中的近景魔术表演等。至于空间接触,主要表现为演员与观众之间的距离和关系。距离的近与远,关系的亲与疏演绎出春晚舞台空间不同的结构和布置。
三, “自然主义”在春晚舞台中的呈现:
自然主义就是采用自然科学的方法,对事物进行客观地描述,期间运用最新的科学方法,以达到真实的再现生活的本来面目。十九世纪的自然主义,西方舞台布景的最高理想是在舞台上创造逼真于现实的幻觉。这里的幻觉是指由艺术再现的逼真性所产生的迷惑力,致使观众误信艺术形象为现实生活本身。再现并不是对现实的复制,而是对现实的解释。再现与表现是不可分的,舞台设计不仅是场所的符号,也是情感的符号。再现的世界必然会将我们引入一个表现的世界。
如2012年央视春晚中歌曲《万物生》的舞台设计充分体现了这一点,2800平米的圆形舞台空间不可能按照纯自然的写实状态,把冰川、河流、高山、森林、花鸟等具体的实物搬上舞台。而是采用先进的三维影像制作技术制作出虚拟的超写实自然场景,达到了源于自然而又高于自然的艺术表现水准,真实的表现了生活场景艺术的真实。这里的舞台设计,不仅仅是三维的空间艺术表现样式,还融入了时间的维度。它是随着音乐,随着演员的调度,一直在流动的幻景。通过作品我们可以看到,一开场整个场景是寒冬冰川的感觉,随着情绪的渲染,冰川慢慢开始融化,小草开始发芽,很快绿树成荫,茂密的森林,阳光普照着大地,一片勃勃生机的景色。简洁的舞台在三维虚拟动画写实场景的表现下,赋予它极大的生命力和视觉感染力,愉悦了现场观众和亿万电视机前的观众。这是自然主义艺术的真实所迸发出来的力量。
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