四.色彩光的运用：色彩是节目的基调。节目高潮时的热烈，低潮时的压抑，收获时的喜悦，离别时的感伤等等，都可以在节目进行过程中，随着剧情的进展和表现人物的需要，以光色变化显示环境，渲染气氛，创造舞台空间感、时间感和节目所要求的意境，运用恰当的色光反映不同的气氛，对于加深节目的感染力，无疑会起到锦上添花的作用。光的色彩和光柱的方向都有着很强的可塑性，它可以将人禁锢在顶光投下的一个光斑里，也能将舞台延伸成浩瀚的宇宙。近几年，拍摄晚会多用黑底幕，除非个别节目特殊需要，一般情况下，我把天、地排灯都夹上一联原色兰色纸，它的作用使黑天幕不至于黑死，而幽幽的兰更能给人无限的遐想，从视觉上让人感觉舞台后方无限延伸。节目中的色光不宜过多，一个节目中的色光不宜超过三种颜色。色光的变化应该随着音乐的起伏而变换，电脑效果灯的光柱运动也应该随着节目气氛和音乐的速度来确定运动速度和动作形式。一般情况下，我把四排逆光灯的换色器调成深天蓝或绿，用来做效果逆光的底子光；用四组夹了换色器的筒子灯与三组变色灯来作渲染节目情绪的气氛色光。用深天蓝或绿色当底子光，拍摄出来的画面干净、有景深，同时不缺乏蒙蒙的意境。而筒子灯与变色灯的光束比较硬，方向性可塑性较强，色彩丰富、变换快捷，同时，这几组灯的位置更是为摄像机位而设计的，所以，用这几组灯来做渲染节目气氛的主效果灯是比较恰当的。
把灯光色彩当成节目的情绪来参与创作，就能创作出理想的电视效果。
其实，很多的灯光设计技巧都是在实际工作中总结出来的。除特殊要求外，最佳的烟雾效果是：达到了灯光要求却看不到烟雾；在拍摄文艺晚会节目时，恰当的运用效果逆光与面光的光比，能够更好地突出晚会灯光效果的气氛，我是这样运用的：在各组面光既满足摄像机的最低照度又满足现场要求的条件下，尽可能的将面光分组压低，却将效果光和效果逆光尽可能的提高。这样，摄像机既能还原表演者的外貌及肤色，又将效果灯具的色彩和光柱尽量扩大化；在说口节目中，侧光的运用很重要，它可以有效的消除表演者面部过暗的阴影，避免“阴阳脸”的出现；主持人是晚会的门面也是亮点，所以要根据主持人的特点布置定点光，侧光的角度不可与摄像机轴线垂直，不可与两个主持人平行，否则会将一个主持人头部的阴影投射在另一个主持人的脸上，侧光与主持人比较合式的角度是45°左右。
做为地市级电视台，效果灯具的数量和质量与卫视台、中央台都是没有可比性的，但是晚会的效果却要向他们看齐，不动一番脑筋是不行的。在工作中总结了这些心得，还要根据实际情况灵活运用，希望能对地市级电视台的同行有所帮助，大家互勉。
