藏谜启示录——访《藏谜》灯光总监刘陶

    中国的剧院需要标准，中国的商家缺少有品质服务！

    顺着上一个话题，刘总监抱怨说中国实在太需要标准了，每到一个巡演城市，就得重新设计灯光与音响的布局，因为大家的长宽高都不一样，直接导致在视听方面存在差异。

    关于标准，其实我不是第一次听到这种批评，制定标准并不难，在中国，难的是执行标准，但我相信中国能找到自己的解决方法。

    “每一次灯具的拆卸，安装，都是一次莫大的考验。不过，珠江灯光，真的没有辜负我，一路为我们提供维护。那次在杭州，28只灯泡因为电路系统供电的原因一起爆炸，我当时真是手脚冰冷，5个小时，他们从广州赶到并检查出剧场的电路问题，很快全部修理完毕。真的，其实现在商家在产品上的竞争很小，为什么最后选这家不选那家，很大程度会取决于他们的服务。”

    当时，我在想，28只灯爆炸的时候，估计一般人想的不会是服务而是质量了吧？如质量不过关，还谈何服务呢？

    不其然，刘总监吸了口气说：“《藏谜》使用珠江灯光劲能系列电脑灯产品PR-2910、PR-2905、PR-2970共70多台；此剧2007年在全国巡演70多场次，情况各不相同，但大多数时候还是经得住我们的‘重重磨难’。你们不知道，杨老师，那是出了名的严格，每次都要求全套排演，灯光，音响，都按正式演出来。一天18~20小时的不间断彩排是家常便饭。经得起这样考验的灯具，也属不易了。那次在苏州去扬州的路上，那真叫暴雨，到站后，扯开油纸，谁都不敢开灯检验，最后终于拉下闸，灯一盏盏正常亮起来的时候，我们真的是激动到不行。”

    如果有足够的资本，谁都希望用最好的产品，可现实就是现实，于是我们也就学会不选最贵的，只选最适合的。

    国产的，挺好！

    演出结束，有幸对杨老师进行了简短的采访。

    问及舞台与灯光、音响的关系，杨老师给出的回答和态度都相当直接：“舞台肯定是需要灯光与音响的。”显然，歌舞剧中的舞者已经不仅仅靠肢体的扭动就能完成角色，他们离不开灯光，他们在渴望灯光，因为他们知道灯光使他们立体，使他们丰满，使他们闪耀。

    演出中杨老师一段荷花度母的独舞艳惊四座，巨型的荷花中央，身着藏族华服的女神摇曳而出，五彩的祥云在她脚下腾腾而涌，梅红色的灯光交叉映射，天空中，花瓣零落而下，由此营造出一个无比妩媚的荷花世界，色彩快速变幻，那是一种绿，情不自禁地使人感觉来到了神的国度，光色再一次过渡，那是一种黄，如太阳万丈光辉倾泻而下的金灿灿，完完全全被震撼了，完完全全地被带入那个藏族的神话故事中了。

    于是很想知道，荷花中舞动的她是如何看待灯光的作用。“梅红色的灯光令我感觉就是身处一朵荷花之中。”渲染一种氛围，带动一种情绪，灯光已经深深影响了舞者。

    听说这次灯品是国产的，杨老师毫不掩饰她对产品的满意：“国产的灯比起外国的并不逊色，后期服务更加容易，这次珠江灯光巡演一路都跟着剧组，尽心尽责，完成调整及修理的工作。”当被问及中间是否产生过问题，一样的直接，一样的坚决“没有问题，完全没有问题”，这反倒令提问的人面露些许窘迫。

    尾声

    《藏谜》的成功，是藏族文化传播的成功，是中国原生态歌舞乐的成功，也是国产灯光的成功。然我们必须承认，中国的灯光艺术与技术都逐渐的成熟起来，那些靠一味地COPY外国的制作，外国的设计，外国的运营的企业，显然是没有未来的。要做中国人的灯品，做中国人的灯光艺术与技术，通过珠江灯光在《藏谜》演出中完美的表现，不仅仅让我们感到惊喜，也让我们看到了中国舞台灯光发展的希望。

编辑：LC-HY